Elektra - 15.03.2026 - Dresdner Philharmonie

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Mit „Elektra“ schuf Richard Strauss eines der packendsten und emotional intensivsten Werke der Opernliteratur. Die Geschichte, basierend auf der antiken Tragödie, handelt von Elektras unbändigem Verlangen nach Rache für den Mord an ihrem Vater. Das Drama entfaltet sich in einer einzigen, fieberhaft spannungsgeladenen Szene – ein Meilenstein in der Musikgeschichte.
Strauss’ Partitur ist ein Klanggewitter, das mit gewaltigen Orchestermassen und feinster emotionaler Nuancierung die inneren Abgründe der Figuren hörbar macht. Er verbindet schroffe Dissonanzen mit Momente von schmerzhafter Schönheit und entführt die Zuhörer in eine packende psychologische Studie.
Unter der Leitung von Sir Donald Runnicles, der weltweit für seine Strauss-Interpretationen gefeiert wird, entfaltet „Elektra“ konzertant ihre ganze Wucht. Ohne Bühnenbild, aber mit einem voll besetzten Orchester und einer hochkarätigen Solistenriege, stehen die Musik und das Drama im Mittelpunkt.

Programm

Richard Strauss
„Elektra“ Tragödie in einem Aufzug (frei nach Sophokles) Libretto von Hugo von Hofmannsthal

Mitwirkende

Sir Donald Runnicles: Dirigent
Karita Mattila: Mezzosopran (Klytämnestra)
Aušrinė Stundytė: Sopran (Elektra)
Elisabeth Teige: Sopran (Chrysothemis)
Thomas Blondelle: Tenor (Aegisth)
Albert Pesendorfer: Bariton (Orest)
Andrew Harris: Bass (Pfleger des Orest und Alter Diener)
Gideon Poppe: Tenor (Junger Diener)
Catharine Woodward: Sopran (Aufseherin)
Stephanie Wake-Edwards: Mezzosopran (1. Magd)
Anna Lapkovskaja: Mezzosopran (2. Magd)
Sarah Castle: Mezzosopran (3. Magd)
Nina Bezu: Sopran (4. Magd und Vertraute)
Hailey Clark: Sopran (5. Magd und Schleppträgerin)
Silke Sense: Szenische Einrichtung
MDR-Rundfunkchor
Dresdner Philharmonie

Programmheft

Chefdirigent der Dresdner Philharmonie

Sir Donald Runnicles stellt sich vor! Mehr Bilder & Videos unseres neuen Chefdirigenten finden Sie hier.

Seit der Spielzeit 2025/26 ist Sir Donald Runnicles Chefdirigent der Dresdner Philharmonie. Er möchte in seinen Konzerten Bekanntes und Neues sowie emotionale Unmittelbarkeit und geistige Tiefe miteinander verbinden. Im Sommer 2026 beendet der gebürtige Schotte seine 17-jährige Amtszeit als GMD der Deutschen Oper Berlin. Er steht für das Prinzip Qualität statt Quantität und hat sich so enge künstlerische Bindungen zu bekannten Institutionen weltweit aufgebaut, im Operngraben genauso wie auf dem Konzertpodium.

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Seit über 40 Jahren ist die finnische Sopranistin Karita Mattila bereits auf der Bühne aktiv und wird für die lyrische Schönheit ihrer Stimme und ihren angeborenen Sinn für das Schauspielerische gefeiert. Zu ihren Paraderollen gehören Kostelnička ("Jenůfa"), Klytämnestra ("Elektra") und Fremde Fürstin ("Rusalka"). Vielfache Auszeichnungen und Ehrentitel zieren ihren künstlerischen Weg. Ihre Erfahrung gibt sie in Meisterkursen an die nächsten Generationen weiter.

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Für die litauische Sopranistin Aušrinė Stundytė bedeutet Oper die höchste Art der Verschmelzung verschiedener Ausdrucksformen. Dabei ist sie vor allem für die nuancenreiche Verkörperung komplexer Frauenrollen bekannt. 2020 debütierte sie in der Rolle von Strauss' "Elektra" bei den Salzburger Festspielen und feierte damit einen riesigen Erfolg. Aber auch Rollen wie Salome, die Färberin in "Die Frau ohne Schatten" oder Judith in "Herzog Blaubarts Burg" gehören zu ihrem Repertoire.

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Die norwegische Sopranistin Elisabeth Teige ist bekannt für ihre warme, schöne Klangfarbe, ihre intuitive Musikalität und ihre überzeugende Bühnenpräsenz. Ihren jugendlich-dramatischen Sopran leiht sie Figuren wie Wagners Isolde, Senta oder Elisabeth, Strauss' Chrysothemis oder Beethovens Leonore. Seit 2022 ist sie bei den Bayreuther Festspielen zu hören, zuletzt hat sie am Teatro di San Carlo in Neapel sowie am Gran Teatro del Liceu in Barcelona debütiert.

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Der belgische Tenor Thomas Blondelle verfügt über ein breites Opernrepertoire, das Rollen von Mozart bis Wagner, aber auch Zeitgenössisches umfasst. Im Sommer 2024 gab er sein Debüt bei den Bregenzer Festspielen als Max in "Der Freischütz". Von 2009 bis 2023 war er Ensemblemitglied an der Deutschen Oper Berlin, wo er u. a. Tamino ("Die Zauberflöte"), Herodes ("Salome"), Macduff ("Macbeth"), Eisenstein ("Die Fledermaus"), Pelleas ("Pelleas et Mélisande") und die Titelrolle in "Parsifal" sang.

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Der Österreicher Albert Pesendorfer singt mit großem Erfolg die gewichtigen Bassrollen in zahlreichen deutschsprachigen Opern, allen voran in Werken von Wagner und Strauss, ist durch seine stilistische Vielseitigkeit aber auch dem italienischen oder slawischen Repertoire mühelos gewachsen. Er bereist als freischaffender Sänger ganz Deutschland sowie Europa, die USA und Japan. Seit 2015 ist er Professor für Gesang an der Universität der Künste Berlin.

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Der Tenor Gideon Poppe war bereit Ensemblemitglied am Badischen Staatstheater Karlsruhe, dem Staatstheater Kassel und bis 2024 über zehn Jahre an der Deutschen Oper Berlin. 2024 trat er in Weinbergs "Die Passagierin" erstmals an der Bayerischen Staatsoper auf. Bei den Bayreuther Festspielen 2025 gab er sein Festspieldebüt als Augustin Moser in den "Meistersingern". Auch in London, Muscat oder Wien war er bereits zu erleben. Seit Herbst 2022 ist er Professor an der Hochschule für Musik und Tanz in Köln.

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Die dramatische Sopranistin Catharine Woodward stammt aus Großbritannien, lebt aber mittlerweile in Deutschland. Ihr Opernrepertoire umfasst unter anderem Isolde in "Tristan und Isolde", die drei Brünnhilde-Partien in Wagners "Ring des Nibelungen" und die Walküre Gerhilde, die sie bei den Bayreuther Festspielen singt, sowie Mimì in "La bohème" und Alice Ford in "Falstaff". Sie trat in mehreren Fernsehproduktionen auf und sang vor einigen Jahren zu Forschungszwecken Puccini in einem MRT-Scanner.

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Die preisgekrönte britische Mezzosopranistin und Altistin Stephanie Wake-Edwards ist derzeit Ensemblemitglied an der Deutschen Oper Berlin. Dort ist sie unter anderem als Hermia in "Ein Sommernachtstraum", Prinz Orlofsky in "Die Fledermaus", Mary in "Der fliegende Holländer", Grimgerde in "Die Walküre" und Maddalena in "Rigoletto" zu hören. Außerdem tritt sie an zahlreichen Orten als Konzertsängerin auf, unter anderem mit Händels "Messias", mit Mahlers Dritter Symphonie und bei Liederabenden.

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Die Mezzosopranistin Anna Lapkovskaja stammt aus Minsk und ist in München aufgewachsen. Ihre jüngsten Debüts auf der Opernbühne waren Dalila in "Samson und Dalila" und Judith in "Herzog Blaubarts Burg. Ferner ist sie in Wagner-Rollen wie Waltraute oder Erste Norn zu hören, aber auch als Adalgisa in "Norma", Octavian im "Rosenkavalier" oder in der Titelrolle von "Carmen". Auch auf der Konzertbühne ist die regelmäßig zu erleben, u. a. in Mahlers "Lied von der Erde" oder in Berlioz‘ "Les nuits d’été".

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Mit einem Repertoire, das mehr als dreieinhalb Jahrhunderte verschiedener Stile umfasst, erregt die aus Neuseeland stammenden und in Großbritannien lebende Mezzosopranistin Sarah Castle international Aufmerksamkeit. Besonders diverse Wagner-Rollen wie Floßhilde, Waltraute oder Fricka gehören derzeit zu ihren Engagements, doch sie ist auch in zahlreichen Hosen- und Damenrollen des Barock, der Klassik und der Romantik sowie in zeitgenössischen Werken, z. B. von Tan Dun oder John Adams, zu erleben.

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Die in Berlin geborene Sopranistin Nina Bezu hat in letzter Zeit mehrere wichtige Rollendebüts gegeben, darunter als Salome in Strauss' gleichnamiger Oper, als Elisabetta in Verdis "Don Carlo" und als Rosalinde in "Die Fledermaus". Sie hat zahlreiche Preise und Stipendien gewonnen und ist erfolgreich als Solistin im sinfonischen Konzertrepertoire tätig, beispielsweise in Verdis Requiem. 2025 erschien ihr Soloalbum mit Kunstliedern von Crumb, Strauss und Schubert.

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Die US-amerikanische Sopranistin Hailey Clark ist bekannt für ihre dynamischen Rolleninterpretationen und hat sich schnell einen Namen auf den Opern- und Konzertbühnen Europas und Nordamerikas gemacht. Zu ihren jüngsten Debüts zählen Freia in "Das Rheingold" und Violetta in "La traviata". In der Saison 2025/26 gibt sie ihr Debüt als Mimì in "La bohème". Neben ihrer Gesangskarriere arbeitet sie als Assistenzprofessorin für Gesang in Nashville und als Beraterin für junge US-Künstler:innen, die es nach Europa zieht.

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Silke Sense begann ihre Karriere als Mitglied des Balletts der Deutschen Oper Berlin, wo sie schnell zur 1. Solistin avancierte. 1997 beendete sie ihre aktive Tanzlaufbahn und arbeitete zunächst als Kulturmanagerin und Coach. Seit Mitte 2004 ist sie Direktorin des Opernballetts an der Deutschen Oper Berlin und übernahm dort 2016 zusätzlich die Rolle einer Spielleiterin. Seit 2008 ist sie außerdem als Regieassistentin für Opernproduktionen tätig, in den letzten Jahren beispielsweise bei den Bayreuther Festspielen.

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Der MDR-Rundfunkchor ist der größte Chor des öffentlich-rechtlichen Rundfunks und feierte 2024 sein 100-jähriges Bestehen. Weltliche und geistliche Musik, Ensemblegesang sowie Chorsinfonik gehören gleichermaßen zu seinem Repertoire, das beinahe ein Jahrtausend Musikgeschichte umspannt. Das Ensemble ist ein exzellenter Partner für die bekannten Sinfonieorchester Europas, aber mit seinem klaren, definierten und vollen Klang auch führend in der Interpretation von A-cappella-Werken.

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Spitzenklasse!

Spitzenklasse! Das ist der Anspruch der Dresdner Philharmonie. Das Orchester steht für Konzerte auf höchstem künstlerischen Niveau, musikalische Bildung für jedes Alter und den Blick über den musikalischen Tellerrand hinaus. Gastspiele auf fast allen Kontinenten und die Zusammenarbeit mit Gästen aus aller Welt haben den Ruf der Dresdner Philharmonie in der internationalen Klassikwelt verankert.

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13.06. Sonntag 18.00 Uhr

Oper konzertant

Beethoven „Leonore“
17.05. Sonntag 17.00 Uhr

Sonderkonzert

Böhmen 1880
22.05. Freitag 19.30 Uhr

abgeFRACKt

abgeFRACKt: Cello Flow

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